John Gianvito - Profit Motive and the Whispering Wind (2007)

Afán de lucro y el susurro del viento

  English | Subtítulos: Castellano

57 min | xvid 640x496 (4:3) | 2786 kb/s | 224 kb/s mp3 | 23.976 fps |
1.21Gb + 3%

http://www.imdb.com/title/tt1158308/

A visual meditation on the progressive history of the United States as seen through cemeteries, historic plaques and markers. Inspired by Howard Zinn's "A People's History of the United States". 

Una meditación visual sobre la historia de las luchas sociales en los EEUU vista a través de cementerios, placas y carteles indicadores. 

 

Beneath the meditative procession of sites, Gianvito layers an anxiety built into most viewers' gaps in 17th-to-20th-century U.S. history; for every Mother Jones, Cesar Chavez, Malcolm X and Thoreau, there are several names likely to puzzle all but the best-read buffs, at least until you can check Google (or Howard Zinn's A People's History of the United States, from which Profit... was inspired). Bursts of animation—washing hands, arguing and bellicose men—and the cumulative sense of endurance of the longstanding monuments and their honorees keep the act of posthumous witness vibrant, not ossified or ritualistic. Unfortunately, Gianvito concludes with an overreaching link to contemporary activism, introduced by foliage-obscured shots of facades of Shell, Wal-Mart and McDonalds. (There's no legacy, or transcendent epiphanies, in the failures of anti-Bush activism of recent years.) An unfortunate reminder of Gianvito's hamfisted polemical fiction feature The Mad Songs of Fernanda Hussein, it's a concluding misstep. Profit... otherwise keenly connects these giants of America's past to the living more quietly, in the presence of labor and feminist buttons next to flowers on gravesites, or the plea etched on a female organizer's tomb: DON'T IRON WHILE THE STRIKE IS HOT!

Bajo la meditativa procesión de sitios, Gianvito estratifica una inquietud incorporada en las lagunas de la mayor parte de los espectadores respecto de la historia norteamericana entre los siglos XVII y XX; por cada Mother Jones, César Chávez, Malcolm X y Thoreau, hay varios nombres que muy probablemente intrigarán a todos con excepción de los más obsesivos lectores, al menos hasta que puedan investigar en Google (o en A People's History of the United States, el libro de Howard Zinn que inspiró el film). Estallidos de animación -manos que se lavan, hombres que discuten y tienen gestos belicosos- y el acumulativo sentido de resistencia de los antiguos monumentos y sus homenajeados conservan vibrante, no osificado ni ritualista, el acto de testimonio póstumo. Desafortunadamente, Gianvito concluye con un ambicioso vínculo con el activismo contemporáneo, introducido por planos semioscurecidos por copas de árboles de carteles de Shell, Wal-Mart y McDonalds. (No hay legado, o epifanías trascendentes, en los fracasos del activismo anti-Bush de años recientes.) Este paso en falso del final es un desafortunado recordatorio de la desmañada y polémica opera prima de Gianvito, The Mad Songs of Fernanda Hussein (2001). De no ser por eso, Profit... conecta agudamente a estos gigantes del pasado estadounidense con el presente de un modo más calmo, con la presencia de distintivos sindicales y feministas junto a las flores de las tumbas, o con la exhortación escrita en la tumba de una luchadora por los derechos de la mujer: "¡No planches la ropa mientras la huelga esté al rojo!"

Bill Weber, Slant

 

 

Rather than presenting a nation neglecting her leftist heroes, using only untended markers disintegrating with time, Gianvito offers a richer, less doctrinaire sense of history. While cars unheedingly whiz by plaques commemorating major labor riots or Thomas Paine's grave, other figures like Red Jacket, Frederick Douglass and Eugene V. Debs receive a prominence they all deserve. Reading the inscriptions, intercut with shots of the wind rushing through trees, it's hard not to feel a reasoned, celebratory pride. Quick animated interludes of the frantic gestures of commodities traders form a contrast without affecting overall tone; digital lensing and sound are largely pro. 

Más que presentar a una nación que descuida el recuerdo de sus héroes progresistas, mostrando sólo señales que se desintegran con el tiempo, lo que hace Gianvito es ofrecer un sentido más rico, menos doctrinario de la Historia. Mientras los coches pasan distraidamente junto a placas que conmemoran las mayores rebeliones sindicales, o a la tumba de Thomas Paine, otras figuras como Chaqueta Roja, Frederick Douglass y Eugene V. Debs reciben una prominencia que todos merecen. Leyendo las inscripciones, alternadas con planos del viento corriendo entre copas de árboles, es difícil no experimentar un sentimiento de orgullo razonado, celebratorio. Interludios de animación con los frenéticos gestos de negociantes de materias primas aportan un contraste sin afectar el tono general; la filmación y el sonido digital son ampliamente profesionales.

Jay Weissberg, Variety

The film’s principal artistic inspiration seems to be the landscape films of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet, in which natural settings, past political struggles, and the wind play similarly prominent roles. In fact, one might say that the wind gets far more play in this film than death does — or the profit motive, for that matter. Gianvito’s various ways of approaching the graves, memorials, and shrines through the surrounding landscapes that nestle and sometimes hide these largely unremarked sites is every bit as important as their inscriptions.
La principal inspiración artística del film parecen ser los films de paisaje de Straub-Huillet, en los que locaciones naturales, luchas políticas pasadas, y el viento juegan papeles similares. De hecho, podríamos decir que el viento pinta más en este film que la muerte, o que el afán de lucro, en todo caso. Los diferentes modos en que Gianvito se aproxima a las tumbas, a los monumentos y a los altares a través de los paisajes adyacentes que tienen en su seno y a veces ocultan a esos sitios en los que nadie repara, son no menos importantes que las inscripciones. 

Jonathan Rosenbaum
Nota completa sobre Profit Motive en castellano

Me puse a buscar la película de Gianvito porque la vi mencionada repetidamente en relación con Tierra de los padres, el reciente documental de Nicolás Prividera filmado en el cementerio de la Recoleta, que levantara agitadas polémicas este año, desencadenadas en gran medida, creo, por su alegada exclusión de la programación del Bafici. Comparto más o menos las críticas que extracto más arriba; había una de The Village Voice, medio que en general sigo en lo que a críticas se refiere, escrita por un tal Nick Pinkerton (!), que me llamó la atención porque la defenestraba; pensaba publicarla para dar cuenta de todo el arco de opiniones que el film suscita en los EEUU, pero al final me dio pereza... Me parece, de todos modos, que éstas son variadas, y bastante equilibradas. Personalmente me gustó sobre todo el ida y vuelta entre el tema funerario y la vitalidad del paisaje, que asimila implícitamente a ciertas fuerzas históricas con poderes de la naturaleza: en el final, más allá de que también me pareció en alguna medida un paso en falso, veo latir como corolario la imagen de cierto ominoso bosque shakespeariano.
Con respecto a The Mad Songs of Fernanda Hussein, la opera prima de Gianvito ninguneada más arriba por Bill Weber (Slant), la versión de Rosenbaum: "...este largo creo que es uno de los films independientes norteamericanos claves de la pasada década. Y me resulta difícil encontrar otro que sea más importante para mí en términos personales." En algún momento habrá que darle una oportunidad.

La copia la distribuyó BFE2 en KG. Los subtítulos castellanos los hizo un servidor que se tomó el trabajo de leer las lápidas.

 

Profit.Motive.part1.rar
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Profit.Motive.part2.rar
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Profit.Motive.part3.rar
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Profit.Motive.part4.rar
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Profit.Motive.part5.rar
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Profit.Motive.part6.rar
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Profit.Motive.part7.rar
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