Jacques Tati - Playtime (1967)

Jacques Tati - Playtime (1967) 
Francés/French | Subs:Castellano/English
124 min | mkv  x264  720x384 | 1375 kb/s | 192 kb/s AC3 | 23.97 fps
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Un grupo de turistas americanas hace un viaje por Europa, que prevé la visita de una capital por día. Al llegar a París, se dan cuenta de que el aeropuerto es exactamente igual al de Roma, de que las carreteras son idénticas a las de Hamburgo y que las farolas guardan un curioso parecido con las de Nueva York. En resumidas cuentas, el escenario no cambia de una ciudad a otra. Y ya que no pueden conocer París, se conformarán con pasar veinticuatro horas con parisinos de verdad, entre ellos Monsieur Hulot.Playtime, de Jacques Tati, fue la primera, y puede que la más divertida, crítica a la globalización imperante: ese grupo de turistas que vagabundea por París, que es un puzzle de otras ciudades, ganada por la deshumanización, las arquitecturas sin alma, la pomposidad y prosperidad de la prisa como modo de vida, las pesadillas del tráfico y la asepsia de los no lugares, acaban previsiblemente añorando sus pequeños dominios, donde las cosas conservan su olor y su sabor, aún es posible un poco de silencio y, en fin, los vecinos saben cómo te llamas. El mundo que plantean las películas de Tati, lejos de ser una exacerbación o caricatura de nuestro mundo, acaba siendo de un hiperrealismo preocupante. La pesadilla que se yergue en Tráfico ¿no se repite o queda pequeña cada mañana de día laboral -y si llueve peor- en cualquier autovía de acceso a cualquiera de nuestras ciudades? Tati arriesga un diagnóstico sombrío pero también ofrece una receta infalible: contra el mundo mecanizado donde las apariencias son dogmas, hay que volverse a la vida sencilla. Contra la organización metódica y la gélida elegancia de la casa racionalista de Mi Tío -ocupada por una familia donde se le mutila la infancia al niño, la madre vive para las visitas y el padre es un ejecutivo que ha expulsado de su programa vital todo aliento de vida verdadera-, la buhardilla donde vive el personaje que interpreta Tati, alguien que tiene poca cosa pero que es dueño y señor de su pobreza, disfruta de mucho tiempo libre y es capaz de dedicar un minuto a colocar las hojas de su ventana para que en ellas rebote un rayo de sol que regalarle a un pajarillo que vive enfrente. Contra la eficacia del mecanicismo y la tecnología, reacciona también el pletórico cartero de Día de fiesta. La película cuenta la jornada acrobática y delirante de un empleado de correos de un pequeño pueblo francés en el que se proyecta un documental donde se informa que el Servicio Postal de los Estados Unidos se ha equipado con un helicóptero para hacer más eficaz su servicio.Herido en su orgullo, el cartero Tati, montado sobre su Rocinante particular, una vieja bicicleta, emprende entonces una apoteósica carrera para demostrar y demostrarse que no hacen falta prodigios técnicos para hacer llegar las cartas a sus destinatarios. La película no sólo es divertidísima -y su ritmo no decae en momento alguno, como sí sucede en las más elaboradas pero menos armónicas PlayTime y Tráfico- sino también una lección de filosofía humanista. Por supuesto que la batalla está perdida, pero si los personajes casi mudos de Tati no arrostrasen esa batalla, no tendrían esa grandeza. Jacques Tati, que gustaba de poner en solfa el tiempo que le tocó vivir y la idea de progreso -siguiendo aquel dictamen de Hannah Arendt según el cual progreso y felicidad estaban reñidos de manera ineludible- aprendió mucho del mejor Chaplin, si bien sus dotes como actor no pueden compararse a las de éste, a quien admiraba hasta el punto de que en una ocasión aseguró que su obra era toda ella una especie de nota a pie de página de Tiempos modernos. Se arruinó varias veces, obcecado en la necesidad de hacerse cargo de todas sus empresas, y se negó a exportar su Monsieur Hulot a Hollywood, temiendo que desvirtuaran a su personaje admirable. Es irremediable que, hoy, las películas de Tati nos carguen de melancolía. Sus soberanos asertos pueden parecernos anacrónicos e incluso pueriles, pero basta recibirlos con un poco de inteligencia para advertir que en ellos sigue latiendo una gran lección. A Tati se le ha considerado el apóstol cinematográfico del ecologismo.Toda su maravillosa obra es un canto a los placeres de la lentitud.El paseante que, entre fríos edificios, es capaz de disfrutar de su paseo, el ciclista que cumple con su trabajo para demostrarse que no necesita de helicópteros, el ciudadano que se niega a aceptar que su ciudad sea copia de otras ciudades son concisos héroes que nos enseñan cómo nos engañan quienes tratan de convencernos de que vivir consiste en agotar nuestras vidas con un cúmulo de cosas, tareas, hipotecas, propiedades, preocupaciones y ambiciones que carecen de importancia cuando se enfrentan a lo fundamental, que no nos proporcionan ninguna verdad que nos sirva y a la vez hace millonarios a los publicistas, los psicólogos y los vendedores de bisutería espiritual. (Texto de Juan Bonilla, tomado de El Mundo)

"Playtime no se parece a nada visto antes en el cine; no hay ninguna película encuadrada o mezclada como ésta. Es una película que viene de otro planeta donde se hace cine de otra forma." François Truffaut

"No estoy en contra de que los niños en los colegios gocen del sol tras enormes ventanales. Pero nuestro universo se está convirtiendo en algo anónimo y uniforme." Jacques Tati

There's never been, and never will be, another comedy like Playtime. Three years in the making, French comedy master Jacques Tati's 1967 classic was an epic, experimental undertaking of unprecedented scale: Requiring the lavish construction of three entire city blocks of ultra-modern buildings, it was the most expensive French film up to that time, financially ruined its creator, baffled many viewers and critics when it was finally released after numerous delays, and is now regarded as Tati's undisputed masterpiece. Once again, Tati plays his comedic alter ego, the hapless M. Hulot (first seen in 1953's Mr. Hulot's Holiday), seen here as a befuddled pawn on a gigantic chessboard (metaphorically speaking) of modern conformity. He's simply trying to get to an appointment, but in the film's astonishing mock-Parisian landscape of antiseptic steel, glass, and plastic, Tati's resonant theme of contemporary confusion is fully expressed through meticulous use of framing and space--so effectively, in fact, that critic Jonathan Rosenbaum (in an accompanying essay) suggests that the film's dazzling "Royal Garden" sequence "may be the most formidable example of mise-en-scène in the history of cinema." With M. Hulot taking a back-seat to the film's breathtaking accumulation of visual details, Playtime (or, if you prefer, Play Time) rewards multiple viewings, revealing something new every time in its widescreen canvas of subtle gags and delirious eccentricity. Although journalist Art Buchwald provided English dialogue for the film, Playtime bears closer kinship to silent comedy, with universal humor and a musical soundtrack that's as essential as any of the visuals. Tati (1908-1982) never recovered from the film's financial failure, but happily, he lived long enough to see Playtime receive its much-deserved critical re-appraisal. --Jeff Shannon

BRRIP de KeN (ZT)

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